Crima din Orient Express: Povestea din spatele tinutelor decadente din noua ecranizare

Daca o doza de escapada glorioasa este ceea ce ne lipseste odata cu frigul si ceata, atunci pelicula Crima din Orient Express este un tonic cu o sincronizare perfecta. In vreme ce productia lui Kenneth Branagh impanzita de nume grele ale cinematografiei nu este vazuta intr-o lumina foarte favorabila de catre critici, opulenta art deco este prezenta din belsug in aceasta adaptare a unuia din cele mai indragite romane semnate Agatha Christie. 

Pentru designerul de costume Alexandra Byrne, care a lucrat in ultimii ani la filme cu eroi de actiune precum Razbunatorii si Gardienii Galaxiei, sarcina de a-i imbraca pe actori a implicat cercetari amanuntite ale imaginilor prezente pe Google ce au transportat-o de la tinutele detectivului belgian (Hercule Poirot) la Epoca de Aur a glamourului hollywoodian via fotografii personale ale cuplurilor modeste din anii ’30. 

,,Am vorbit cu Ken despre povestea pe care vreau sa o spun, insa apoi m-am ingropat in cercetari vizuale si am realizat o serie de moodboard-uri”, explica Byrne. Alaturi de echipa sa a cutreierat centre de costume si comercianti vintage pentru a crea stocuri intregi de piese in vederea inspirarii fiecarui personaj anterior fabricarii de la zero a costumelor, cu o atentie minutioasa alocata fiecarui detaliu. 

Glamourul vine deghizat in multe forme ingenios definite in cadrul acestui film. Michelle Pfeiffer in rolul Carolinei Hubbard, o autoproclamata ,,vanatoare de soti” a carei identitate reala, asemeni majoritatii personajelor, este dezvaluita pe masura ce povestea avanseaza. ,,Este un personaj cheie, genul de persoana de care ai putea fi intimidata intr-un vagon de tren”, relateaza Byrne. ,,Ea necesita sa fie o persoana credibila, este nevoie sa fii intrigata de aceasta femeie si trebuie sa te increzi in ea.”

Hubbard este vedeta de stil desemnata de film, cu magnifica ei rochie magenta pentru cina din vagonul de clasa intai si costumul de ski pentru calatorii pe munti. ,,Trasatura sa definitorie consta in faptul ca nu intelege conceptul de less is more. Este mereu extravaganta”, sugereaza Byrne, facandu-se trimitere la trecutul lui Hubbard in calitate de actrita pe Broadway ca referinta a iubirii purtate hainelor. 

Judi Dench este vehementa Printesa Natalia Dragomiroff, o aristocrata rusa exilata care inca face parada de bijuteriile sale regale si blanuri. ,,M-am uitat la multe dintre aceste persoane si evident, erau femei foarte stilate si bogate, ce traiau in Paris”, relateaza Byrne, gesticuland catre un moodboard ce contine imagini cu robe si comori ceremoniale alaturi de un portret al Printesei Zinaida Nikolaevna Yusupova, ,,cea mai mare mostenitoare a epocii sale.”

,,Nu am vrut sa o transform intr-un costum ambulant asa ca a trebuit sa o pastram in limitele realitatii unei femei de acea varsta”, adauga Byrne, care a avut drept punct de reper primele creatii ale legendarului designer Jeanne Lanvin, ce probabil i-ar fi considerat pe exilatii rusi clientii sai. 

Desigur, bijuteriile au fost la randul lor un element crucial. ,,Am intalnit cateva piese extraordinare, insa bijuteriile anilor ’30 sunt destul de dificil de transpus intr-un film pentru ca in acea perioada a introdus Chanel imitatiile, asa ca este necesar sa definesti cand sustii ca sunt veridice si cand nu. Nu am vrut sa exagerez, insa mi-am dorit sa fie destul de eclectice si boeme. Agatha Christie o descrie ca avand o sumedenie de inele asa ca am realizat multe din acestea bazandu-ne pe piese rusesti originale.” 

Festinul vizual creat de costume se indeparteaza de aceste expuneri de grandoare prin costumele sic, insa rigide purtate de guvernanta Mary Debenham (interpretata de Daisy Ridley) si lejeritatea pijamalelor si a rochiilor de noapte din matase orientala purtate de Contesa Elena Andrenyi (Lucy Boynton). 

Simplitatea devotamentului necesitat de personajul lui Penelope Cruz, Pilar Estravados a fost o alta provocare pentru Byrne. ,,Penelope este intr-atat de frumoasa incat exista un pericol in a o imbraca in haine foarte simple ce nu i se potrivesc din cauza farmecului sau personal.” A optat in cele din urma pentru o pereche de pantaloni culottes din bumbac gros de la o casa de moda din Canada, ce nu ieseau in evidenta prin calitatea lor de pantaloni, insa detineau totodata atributul practic necesar unui misionar. 

,,Fidela epocii, insa cu un simt al modernitatii” este maniera in care sintetizeaza Byrne indicatiile primite de la regizorul Branagh. Tinand cont de faptul ca sunt sanse mari sa vrei sa detii cel putin garderoba unui personaj, este o munca realizata cu stil.